J.S. バッハ「インヴェンション第1番」解説と当時の演奏法
ギターアレンジと装飾音を中心にInvention 1
フレージングとアーティキュレーション
まず、新音楽辞典（音楽之友社）によるとフレージングとは「フレーズの切り方のこと」（※12）で、フレーズとは「旋律線の自然な区切りをいい、散文における節ないし文に相当するもの。」（※13）とされています。また、ヘルマン・ケラーはフレージングを「詩における詩句の一行、散文における一つの単純な、それ以上分けられない文章と同じものと理解される」（※14）としています。フレージングは解釈により一様ではありませんが、ここではフレーズの始まりを(「 )で、軽く切って読点のような役割を( ，)で表しフレージングを試みました
アーティキュレーションとは、新音楽辞典（音楽之友社）によれば「1フレーズ内の旋律をより小さな単位に区切り、それにある形と意味を与えること（たとえばスタッカートに奏するとか、レガートに奏する、など）。」（※15）とされています。
パウル・バドゥーラ=スコダによるバッハのアーティキュレーションの基本は、次のようにまとめられると思います。順次進行は総じてレガートになるのに対し、広い音程や跳躍はノンレガートで演奏されること。「非和声音とその解決」に由来するレガートがあること。オクターブの跳躍は、ほぼ例外なくレガートにならないこと。三和音の分散型は、とりわけアレグロやフォルテにおいて、通常ノンレガートか（フィンガー）スタッカートで演奏されること。（※16）また、ヘルマン・ケラーも「2度はつなぎ、中位の音程をポルタートで軽く切り、大きな音程（これはその特色を表わして'跳躍'と呼ばれる）をはっきり切って奏くのが最も自然なアーティキュレーションである。」（※17）と述べています。
ですので、2小節目1拍目の2つのソ、6小節目４拍目の２つのレ、14小節目3拍目、4拍目と15小節目1拍目は切って奏されるとよいと思います。21小節目4拍目のソはギターの音域上オクターブを変更しましたが、本来ソ―ソはオクターブの跳躍となりますので、ここも切って奏するとよいと思います。
またバドゥーラ=スコダは、落ち着いた雰囲気の楽章において、多くの場合八分音符で書かれた「歩むように進行するバス」はノンレガート（短すぎないスタッカート）を利用した上で、表情豊かな旋律として弾かれると述べています。（※18）ですので、下声のa1の拡大や反行拡大の箇所はノンレガートで奏するとよいと思います。
※12、「フレージング」．目黒惇編．『新音楽辞典 楽語』．音楽之友社，1977，p.516．
※13、「フレーズ」．目黒惇編．『新音楽辞典 楽語』．音楽之友社，1977，p.516．
※14、ヘルマン・ケラー．『フレージングとアーティキュレーション―生きた演奏のための基礎文法』．植村耕三，福田達夫共訳．音楽之友社，1969，p.21．
※15、「アーティキュレーション」．目黒惇編．『新音楽辞典 楽語』．音楽之友社，1977.，p.12．
※16、パウル・バドゥーラ=スコダ．『バッハ 演奏法と解釈―ピアニストのためのバッハ』．今井顕監訳．全音楽譜出版社，2008，p.133．
※17、ヘルマン・ケラー．『フレージングとアーティキュレーション―生きた演奏のための基礎文法』．植村耕三，福田達夫共訳．音楽之友社，1969，p.47．
※18、パウル・バドゥーラ=スコダ．『バッハ 演奏法と解釈―ピアニストのためのバッハ』．今井顕監訳．全音楽譜出版社，2008，p.135-136．